黄公望的“富春山居图”重新解读——晨晓

杭州亚运会以千年文明与当代艺术的碰撞,以“黄公望富春山居图”为串联,演绎出一幅幅中国式的唯美画卷,将艺术、色彩、运动推向了新的里程碑。除了体育竞技之外,杭州市更是“色彩缤纷”夺人眼球,亚运会像走进了沉浸式的大型跨界情景剧,钱塘江两岸色彩灯光秀,各类充满色彩的项目主题视频,又色又彩的运动员比赛画面,身在剧情中的杭州市民燃情燃烧的精彩瞬间,设计精美的宣传海报,艺术家晨晓《新富春山居图》色彩美学,这为杭州城市文化发展打造了一场难忘的专业竞技、观赛体验、体育文化艺术交流的视觉盛宴,以色彩美学与国际视野的交融与共生,舒展中国式现代化的壮丽图景,成为中国走向世界又一个体育文化样板工程。

晨晓作为一个学贯中西的亚运会特邀艺术家,对家乡杭州有一种特殊情感,他用无可比性的中西方绘画语言、个性鲜明的色彩、表现主义的特点、极具意味的审美形式、中国文人画精神、独特的原创性风格为杭州亚运会专门创作了“江山如此多娇《新富春山居图》”多种表达形式系列作品。该作品所衍生的各类色彩视觉体验,彻底激起了杭州亚运会所带来的运动激情,这些振奋人心的色彩旋律,把每一个人情绪完全调动起来了,令人血脉偾张多巴胺兴奋释放,让人们充分体验到色彩、运动带来的快感,全方位传递了文化艺术和体育运动的魅力。

《新富春山居图》 15m x 3m

艺术家晨晓所创作的《新富春山居图》用当代人的唯美思维,以表现为特征,贯穿炫目的色彩、宏大场面的构图、虚化处理的主题,在有形与无形之间,创造出丰富的视觉肌理与透明酣畅淋漓清新的质感,渲染出自然和谐的灵动之美,每一笔触,都在建构当代与传统的对话中,“颠覆和挣脱”艺术家们已成套路的思维模式,突破传统的窠臼,重新解读了600年前黄公望的“富春山居图”,旗帜鲜明地传递了自己的表达方式,设定了晨晓绘画的《新富春山居图》另一新高度及标准。

艺术家晨晓26年的海外之旅文化反思,汲取了西方唯美哲学、中国文人画精神、当代中国的实验活力,既外师造化,去感受天地万物的启迪,又中得心源,抵达自我的精神境界,拉开与群体印象的距离,“我画我喜欢的,我喜欢我画的”并带给大家独一无二色彩美学作品——绚丽夺目的“《新富春山居图》”。

他拥有一部自己的美学词典,既不落入旧形式窠臼,更非无形式。

他的极端和独特艺术精神:“色彩美学”!

色彩美学落点在三个字:深!力!美!

深:在自然中寻找美的精神。

力:个性鲜明的色彩,无可比性的绘画语言,独特的原创性风格。

美:极具意味的审美形式。

这就是艺术的精神!面对中华文化已成套路的思维困境,重新设定标准,用色彩美学发出呼唤:还原艺术之精神!

亚运会是体育文化艺术的传播窗口,承载着极其强烈的美学价值,体现出举办国与城市体育文化精神,展现当代人的唯美思想,更要体现当地特有的审美精神与文化积淀。艺术家晨晓所创作的《新富春山居图》系列在本次亚运会上为中国艺术史填补了“当代色彩学”这一空缺。而且通过其色彩美学衍生到亚运会的各个领域,在亚运会的这个窗口得到充分的发挥。

作为亚运会特邀艺术家,30年前带着一部中国思想词典走世界,以多层次的文化反思与世界对话,跳出中国局限,去加入更广阔、更深刻的对话语境,在世界范围对照自己的艺术观,最终目标:争取做一个具有“独立精神的艺术家”。

今天又带着一部世界思想词典回到祖国,激发这里新困境中的文化独立精神,而更进一步思考的是:“作为一个当代艺术家的公共责任和社会责任”。

艺术家晨晓对“富春山居图”重新解读,从“黄公望”的对话中,从中国古代诗句中得到启发:

“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇,欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”,又以“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”的色彩意境中,更使人们能够从《新富春山居图》画面上感受到“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的色彩画面,完美传达了艺术家的色彩美学理念。

《新富春山居图》作品表达了彩荷和水光山色,营造出朦胧西湖的东方诗意,似山似水的湖光山色勾勒出诗意杭州的自然景观,惟妙惟肖地将西湖描述得淋漓尽致多姿多彩。作品以富春江、钱江潮、西湖多彩荷叶组合,采用40多个亚洲国家地图图型勾绘的荷叶组合,用多种维度和流动的曲线波,相互碰撞,相互依托漂浮在钱塘江/富春江波湧之中。将流畅线条,点、线、面组合与变化,代表自然与人文交汇,将中华文化的水墨画精神与西方绘画的色彩表象结合,化作一幅流畅、意蕴且富有韵律的色彩美学画卷。正好像古代丝绸之路上东西方文明的相互碰撞,相互滋润,有力促进了东西方的经济文化交流,对推动中华文化的发展形成了积极作用。

杭州亚运会奥体中心贵宾厅《新富春山居图》

艺术家晨晓的色彩美学是根植于中国江南文化的土壤,潜藏着杭州特质的文化内涵,是符合杭州风土人情的亚运精神场景,是中华文化中的重要范畴,是蕴涵无尽生命律动的感性精神空间。

更重要的是《新富春山居图》另一高度,色彩美学的意境传达和应用,推动了我们思考如何将“当代绘画意念转换到亚运会现实场景”的应用,这就是艺术家晨晓《新富春山居图》的色彩美学新思考,也是当代艺术家所必须承担的公共责任和社会责任。